- “Восьмеро”
- (“Nyolcak”, 1909-1912, Будапешт)группа венгерских художников, которые, в поисках выразительных средств, более драматичных сравнительно с натурализмом и импрессионизмом, способствовали распространению в Венгрии экспрессионизма. Главой и основателем группы был К.Керншток, организовавший в столичных салонах три выставки ее участников (1909, 1911, 1912). В группу, кроме него, входили Р.Берень, Э.Марфи, Д.Орбан, Б.Пор, Л.Тихани*, Д.Цигань, Б.Цобель. К “Восьмерым” примкнули вскоре также скульпторы В.Фемеш-Бек, М.Ведреш, график и художник-декоратор А.Леснаи.Отправные художественные начала группы неоднородны: кубизм, фовизм, сецессия, импрессионизм. Сам Керншток начинал в импрессионистических традициях. Б.Пор и в своей ранней, и позднейшей живописи тяготел к реализму. Цобель и Марфи в конце 1920-х представляли уже “венгерское крыло” “École de Paris”, “Парижской школы”, по определению венгерских искусствоведов. К импрессионистичному лиризму возникшей еще в 1896 надьбаньской школы вернулся впоследствии Берень и т.д. Но в 1910-х почти все они творчески осваивали экспрессионистскую эстетику. Хорошо известна, например, картина Кернштока “Последний ужин” (“Az utolsó vacsora”, 1919). Художник высветил только лица сидящих вокруг стола, чьи гримасы боли, страдания, потрясения, недоумения, усталой подавленности, резко подчеркнутые в характерно экспрессионистской манере (общее через универсализируемое частное), доносят гамму чувств, пережитых страной в кризисную полосу 1914-1919. Не менее известен портрет Кашшака* кисти Л.Тихани (1919): укрупненный ясный лоб во всю половину головы, доминирующий не только над миниатюрным подбородком, но еще разительней и над преуменьшенными, почти детскими кистями рук. Это лицо работника умственного труда, мыслителя и новатора, человека высокого интеллекта.Свои первые творческие импульсы видный художник круга Кашшака Ш.Бортник, чьи “геометрически” выразительные гравюры в технике углов и ломаных линий появлялись на страницах журнала “Ma”*, получил именно от Кернштока - в основанной (1909) и руководимой им “Свободной художественной школе” (“Festészeti szabadiskola”) рабочей молодежи. Вместе с Бортником усердно посещал ее в молодости и Я.Маттиш-Тойч*, тоже сотрудник-иллюстратор “Ma”. Введенные группой “Восьмеро” в художественную практику графико-живописные приемы восприняли и усовершенствовали также Й.Немеш-Ламперт, И.Деши-Хубер и самые крупные венгерские художники-экспрессионисты Б.Уиц*, Д.Деркович*.Лит.: Koczogh A. Az expresszionizmus. Budapest, 1967; JózsefF. “Rohanunk a forrad al om ba”. Budapest, 1969; Beszélgetés Bortnyik Sándorral// Kritika. 1976. 8. sz.; Kassák L. Fljünk a mi idönkben. írások a képzomüvészetrol. Budapest, 1978; Heмет Л. Размышления о современном венгерском изобразительном искусстве // Этюды о Венгрии. Т. 2. Будапешт, 1967; Рожа Д. Авангард и революция // Венгерские новости. 1969. № 6.О. Россиянов
Энциклопедический словарь экспрессионизма. - М.: ИМЛИ РАН.. Гл. ред. П.М.Топер.. 2008.