Баланчин, Джордж


Баланчин, Джордж
(Balanchine, George)
(псевдоним, настоящее имя Баланчивадзе, Георгий Мелитонович, 22.01.1904, Санкт-Петербург - 30.04.1983, Нью-Йорк)
   американский балетмейстер. Родился в грузинской семье с глубокими культурными традициями, сын композитора М.Баланчивадзе и брат композитора А.Баланчивадзе. Окончил Петроградское театральное училище (1914-1921), где получил прекрасную подготовку в классическом танце (занимался у П.Гердта и С.Андрианова). С 1920 по 1923 обучался в Петроградской консерватории. Став в 1921 танцовщиком Академического театра оперы и балета, Б. уже в 1923 выступил как хореограф в постановке концертных номеров, а также танцев в опере Н.Римского-Корсакова “Золотой петушок” и драматическом спектакле “Эуген несчастный” Э.Толлера* (оба - 1923), в котором, вероятно, впервые соприкоснулся с экспрессионистской стилистикой. В 1924, во время гастролей в Германии, Б. получил от С.Дягилева предложение вступить в его труппу. В ее составе, выступая как исполнитель, Б. осуществил постановку шести балетов, в основном выдержанных в академическом стиле, хотя и отмеченных определенными новациями. Наиболее интересными с точки зрения хореографии оказались балеты “Песнь соловья” (“Le Chante du rossignole”, 1925) и “Аполлон Мусагет” (“Apollon Musagete”, 1928) на музыку И.Стравинского и “Блудный сын” (“Le Fils prodigue”, 1929) на музыку С.Прокофьева. В эту пору Б. как один из основоположников и главных представителей неоклассического направления в балете XX в. еще искал собственный стиль, испытывая воздействие творческих импульсов, восходящих к В.Нижинскому*, и ставя во главу угла принцип выразительности.
   В “Блудном сыне” соединялись традиции классического балета и формы современного танца. Близко следуя библейскому источнику, постановка подчеркивала драматизм действия, выраженный преимущественно средствами пантомимы и пластики. Они доминировали в первой и третьей картинах, где представлены уход из дома полного сил и надежд героя и его возвращение под отчий кров. Вторая картина, напротив, целиком отданная танцу, отмеченному явными чертами экспрессионизма, становится центральной.
   В сольных партиях Блудного сына и Соблазнительницы, исполненных С.Лифарем и Ф.Дубровской, Б. соединяет классический танец со свободным, насыщая их элементами акробатики и широким, ярко экспрессивным жестом. Рисунок танца приобретает характерную экспрессионистскую окраску, усиленную обобщенной трактовкой отдельных партий, подчеркнуто лишенных индивидуальности. Так, Куртизанка - олицетворение соблазна, излюбленная экспрессионистами персонификация идеи; личные ее достоинства или пороки несущественны и потому хореографически не обозначены. В обобщенной манере трактован и кордебалет, изображающий друзей героя, его разгулых спутников: они выходят на сцену плотной цепочкой, держась друг за друга, словно спаянные вместе, повторяя одни и те же резкие, механические движения, с одинаковыми лицами, в единообразных костюмах.
   Необыкновенно выразительное хореографическое и пластическое решение актуальной темы нивелировки личности во враждебном человеку индустриальном обществе - достигалось в балете обращением к эстетике экспрессионизма. Этот эффект подчеркивался и оформлением, выполненным Ж.Руо* (декорации и костюмы). Нервные линии и яркие краски его декораций создавали зыбкую, тревожную, напряженную атмосферу. Б. придал декорациям активную, динамическую функцию, внося в действие новые смысловые оттенки. Единственный предмет обстановки на сцене - огромный стол, за которым пирует с друзьями Блудный сын. Исполняемый на нем сольный танец Соблазнительницы превращает стол в подмостки, а вся сцена приобретает вид “театра в театре”; затем, перевернутый, он становится нейтральным фоном действия и одновременно границей, меняющей пространственные отношения и, тем самым, смысловые акценты. Это усиливает впечатление подспудно зреющих непредсказуемых сломов, грозных тайн судьбы, а также обостряет обобщенно-универсальную трактовку действия.
   “Блудный сын”, поставленный впоследствии другими труппами, явился одним из самых значительных достижений экспрессионизма в балетном театре и оказал влияние на развитие современного танца. Но в творчестве самого Б. столь успешное обращение к экспрессионизму не имело продолжения.
   После того, как со смертью Дягилева его труппа прекратила существование, Б. работал в качестве балетмейстера в Европе (“Балле рюс де Монте-Карло”, “Ballet Russe de Monte-Carlo”, “Балле 1933”, “Ballet 1933”). В 1933 он переехал в США, где в 1934 создал Школу американского балета, а в 1935 на её основе - труппу “Америкен балле” (“American Ballet”), впоследствии неоднократно менявшую свое название (с 1948- “Нью-Йорк сити балле”, “New York City Ballet”). Здесь было поставлено большинство его балетов, в том числе получившие широкую известность “Серенада” (“Serenade”, 1934) и “Балле эмпериаль” (“Ballet imperial”, 1941), оба на музыку Чайковского, “Кончерто барокко” (“Concerto Вагоссо”) на музыку Баха (1940), “Симфония до мажор” на музыку Бизе, около тридцати постановок на музыку Стравинского и многие другие (всего свыше двухсот). В них окончательно определилось основное направление творчества Б., обращавшегося преимущественно к музыке, не предназначенной специально для танца, и создававшего на ее основе бессюжетные балеты, содержание которых составляет развитие музыкально-танцевальных образов.
   Лит.: Grigoriev S.L. The Diagilev Ballet 1909-1929. London, 1953; Janson H.W. History of Art. New York, 1963; Koegler II. Balanchine und das modern Ballet. Hannover, 1964; Garis R. Following Balanchine. New Haven and London, 1995.
   М.Коренева

Энциклопедический словарь экспрессионизма. - М.: ИМЛИ РАН.. . 2008.

Смотреть что такое "Баланчин, Джордж" в других словарях:

  • Баланчин Джордж — (Balanchine), настоящие имя и фамилия Георгий Мелитонович Баланчивадзе (1904 1983), американский балетмейстер. Сын М. А. Баланчивадзе, брат А. М. Баланчивадзе. В 1921 1924 в Академическом театре оперы и балета в Петрограде. С 1924 за границей.… …   Энциклопедический словарь

  • Баланчин, Джордж — Джордж Баланчин George Balanchine …   Википедия

  • Баланчин Джордж — Баланчин (Balanchine) Джордж (настоящие имя и фамилия ‒ Георгий Мелитонович Баланчивадзе) [р. 9(22).1.1904, Петербург], американский балетмейстер. Сын композитора М. А. Баланчивадзе. В 1914‒21 учился в Театральном училище при Мариинском театре… …   Большая советская энциклопедия

  • БАЛАНЧИН Джордж — (Balanchine, George) ДЖОРДЖ БАЛАНЧИН (справа) И НУРИЕВ (слева) (1904 1983), русско американский хореограф, новатор. Баланчин считается выдающимся хореографом 20 в., он вернул на балетную сцену чистый танец, оттесненный на второй план сюжетными… …   Энциклопедия Кольера

  • Баланчин, Джордж — Георгий Баланчивадзе. Худ. З. Серебрякова. БАЛАНЧИН (Balanchine) Джордж (настоящие имя и фамилия Георгий Мелитонович Баланчивадзе) (1904 83), американский балетмейстер. Брат композитора А.М. Баланчивадзе. В 1921 24 артист Академического театра… …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

  • Баланчин Джордж — (Жорж Баланчивадзе Георг. Мелитонович) (1904 83) артист балета, балетмейстер. Окончил Петрогр. театр. уч ще в 1921 (кл. Л. Леонтьева). В 1921 24 артист Гос. Академич. т ра оперы и балета; среди ролей: Жан ( Жавотта ), Амун ( Египетские ночи ),… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • Баланчин Джордж — (наст. имя и фам. Георгий Мелитонович Баланчивадзе; 1904–1983) – амер. балетмейстер. Сын М.А. Баланчивадзе. В 1921 24 работал в Академич. т ре оперы и балета в Петрограде. С 1924 за границей. Организатор и руководитель «Школы амер. балета» (1934) …   Энциклопедический словарь псевдонимов

  • Баланчин Джордж — …   Википедия

  • Баланчин — Баланчин, Джордж Джордж Баланчин George Balanchine Баланчин в роли Дон Кихота, 1965 год …   Википедия

  • Джордж Баланчин — George Balanchine Баланчин в роли Дон Кихота, 1965 год Имя при рождении: Георгий Мелитонович Баланчивадзе …   Википедия


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.