Лоусон, Джон Говард

(Lawson, John Howard)

(25.09.1894, Нью-Йорк - 11.08. 1977, Сан-Франциско)

   американский драматург и сценарист. По окончании колледжа Уильямса (Уильямстаун, 1914) поступил в нью-йоркское отделение агентства “Рейтер”. В годы I мировой войны служил в санитарном отряде во Франции; после ее окончания прожил два года в Париже, где был свидетелем зарождения и развития новых художественных и социальных концепций, которые наложили отпечаток на его творчество, и где он написал первые пьесы – “Слуга-хозяин-любовник” (“Servant-Master-Lover”) и “Стандарты” (“Standards”, обе 1916). Раннее творчество Л. по духу и художественной направленности близко экспрессионизму. Пьеса “Роджер Блумер” (“Roger Bloomer”), поставленная в 1923 на Бродвее, признана, наряду с “Императором Джонсом” и “Косматой обезьяной” О'Нила* и “Счетной машиной” Э.Раиса*, одним из наиболее ярких примеров влияния эстетики экспрессионизма на драматургию США.

   Тема “Роджера Блумера” - судьба молодого американца из глубокой провинции, сына богатого владельца магазина, который в окружающей его бездуховной атмосфере не находит пути для развития и утверждения своей личности. Дж.Дос Пассос*, впоследствии основавший вместе с Л. и М.Голдом “Театр новых драматургов” (1927-1929), в предисловии, предпосланном публикации пьесы, охарактеризовал ее так: “Сырая, лишенная определенности попытка до предела использовать эмоциональные возможноети театра для выражения обычнейшей американской темы - мальчишка бежит из дома в большой город”. Пьеса строится как цепочка коротких эпизодов и завершается фантасмагорической сценой, “балетом-сновидением в духе Фрейда”, навеянной впечатлениями от постановок дягилевской труппы. Персонажи выступают как аллегорические фигуры, символизирующие разные стороны социального бытия, давление которого герой ощущает как угрозу полного уничтожения своей личности. В разработке темы звучат явные переклички с характерным для экспрессионизма отрицанием нравов буржуазного общества и наступающего урбанизма, в восприятии которого Л. сохраняет, однако, свойственную многим американским художникам XX в. двойственность.

   В пьесе “Процессия” (“Processional”, 1925) Л. занял еще более радикальную общественную позицию, продолжив в то же время театральный эксперимент. Сделав стержнем действия забастовку на шахтах в Западной Виргинии, он придал пьесе, жанр которой определил как “джаз-симфонию американской жизни”, злободневное звучание и политическую остроту. Тема классовой борьбы получила в ней неожиданное решение: пронизывающая ее горечь оттеняется искрами живого юмора и заразительными джазовыми импровизациями, полными жизнеутверждения и радости бытия. Действие движется рывками, сменяющими друг друга короткими эпизодами в типично экспрессионистском “стаккатном” ритме. Американская критика рассматривала “Процессию” в ключе экспрессионизма, но Л. в предисловии к пьесе отверг подобную оценку: “Я пытался создать метод столь же далекий от строгого реализма, как и от легковесных настроений экспрессионизма. Очевидно, что но своему характеру эта новая техника есть по существу техника мюзик-холла”, - и утверждал, что его пьеса выросла из американских корней. На тех же принципах строятся и пьесы Л. “Громкоговоритель” (“Loudspeaker”, 1927) и “Интернационал” (“The International”, 1929).

   В 1930-е Л. перешел на позиции марксизма. Его драматургия, проникнутая идеями классовой борьбы и критикой американского общества, приобрела пропагандистский характер, достигший пика в “Строевой песне” (“Marching Song”, 1937), образце агитационной пьесы на революционную тему. После ее постановки Л. надолго расстался с театром, переехал в Голливуд, сотрудничать с которым начал еще в конце 1920-х. В 1936 он выпустил книгу “Теория и техника написания пьесы” (“Theory and Technique of Playwriting”; расширенный вариант дополнен материалами о кино, 1949). В годы маккартизма Л. был вызван в комиссию по расследованию антиамериканской деятельности, изгнан из Голливуда и приговорен к тюремному заключению по делу “Голливудской десятки” (1950-1951). В 1960-е создал ряд книг об американском кино и по теории кино.

   Лит. : Broussard L. American Drama. Contemporary Allegory from Eugene O'Neill to Tennessee Williams. Norman, 1962; Himelstein M.Y. Drama Was a Weapon: The Left-Wing Theatre in New York 1929-1941. New Brunswick, New Jersey, 1963; Rabkin G. Drama and Commitment: Politics in the American Theatre of the Thirties. Bloomington, 1964; Smiley S. The Drama of Attack: Didactic Plays of the American Depression. Columbia, 1972.

   M. Коренева