“Новый Фрауенлоб”

(“Der neue Frauenlob”, 1919)

   поэтическая антология раннего экспрессионизма, вышедшая в составе “Поэтических листовок” под № 50 в 1919 после длительного перерыва в публикации серии в связи с I мировой войной. Антология получила название по имени средневекового поэта Генриха Мейсенского (1250/60-1318), прозванного Фрауенлоб (в буквальном переводе “хвала женщине”, что и объединяет все стихотворения). В предисловии к изданию А.Р.Майер писал: “Когда я закончил редактирование этой маленькой антологии, был конец июля 1914 года. Теперь, в январе 1919 года, когда я сдаю рукопись в печать, мне ясно, что эта "листовка" уже при рождении своем есть нечто историческое. Многих из поэтов нет более среди нас, они не вернулись с войны. [...] Возможно, поколение 1919 года воспевает своих женщин иначе, не так, как это сделала лирическая фаланга 1914 года. Но в их лирике есть нечто общее: художественная революция”.

   Каждый из тридцати девяти авторов антологии представлен одним стихотворением. При этом многослойность образов, составляющая определенный поэтический канон экспрессионистской поэзии, выражается во включении в любовную лирику далеких от романтических чувств, но типичных для экспрессионизма элементов поэтической революции. Наряду с классическими образцами любовного переживания (М.Герман-Нейссе*), стихами, посвященными женам, возлюбленным, сестрам, другим женщинам, названным поименно (В.Лоц*, П.Майер, В.Г.Хартман, Х.Лейбольдт*, А.Э.Рутра, З.Фридлендер [Минона], Ф.Ведекинд*, В.Газенклевер*, А.Лихтенштейн*, Х.Лаутензак и др.), широко представлены и стихотворения, обращенные анонимно к представительницам свободных и богемных профессий: танцовщицам, актрисам, художницам, писательницам (О.Канель*, Р.Берш, К.Эдшмид*, О.Кржижановский*, Р.Леонгард*, Г.Шибельхут), цветочнице с Потсдамской площади (И.Голль*), проституткам из берлинских гостиниц и с бульвара Клиши (А.Эренштейн*, Г.Керстен). В этих стихах сквозит такая же сердечность и душевность, такая же искренность и нежность, как и в стихах, обращенных к “добропорядочным” реальным или вымышленным женщинам (Г.Шпехт, Р.Шикеле*, А.Вольфенштейн*, Х.Новак, X. фон Флеш). Антология опровергает расхожее мнение об “отсутствии любовной лирики в экспрессионизме” (П.К.Гизе) и отражает пестрый спектр ее характерных черт. Весьма широко формальное разнообразие стихотворений: сонет и верлибр, длинные и короткие рубленые строки; следование строгим метроритмическим законам и их полное игнорирование; традиционная тематика и типично экспрессионистское смакование откровенно натуралистичных образов; пафос, экстаз и безмерная печаль “неисполнения любви”.

   Лит.\ Meyer A.R. Die maer von der musa expressionistica. Düsseldorf; Kaiserwerth, 1948; Giese P.C. Interpretationshilfen. Lyrik des Expressionismus. Stuttgart; Dresden, 1993.

   Н.Пестова