Звукопись


Звукопись
   в экспрессионизме - соответствующая его эстетике форма организации стихотворной речи, частная - фоническая - составляющая экспрессионистской поэтики. Принципы и признаки экспрессионистской звукописи складывались по мере расхождения со стиховой традицией (прежде всего ближайшей: натуралистической, импрессионистской, сецессионной) и, в свою очередь, отражали этот разрыв. Эту - стилистико-фонетическую - коллизию можно в первом приближении уподобить той, которая исторически разделила К.Бальмонта (“я - изысканность русской медлительной речи... Я люблю этой речи уклоны, перепевные, гневные, нежные звоны”) и В.Маяковского* (“есть еще хорошие буквы: эр, ша, ща”). Как в экспрессионистской живописи и рисунке над линией стал главенствовать излом, над избразительным целым - выразительная деталь, композиционный сдвиг, так в стихе от натуралистической номинативности, импрессионистской эпитетации, сецессионной эвфонии совершался крутой поворот к требующим действия глаголу и междометию, от певучести - к активизирующим восприятие призыву и лозунговости, от ласкающей слух сонорности - к режущей ухо аффрикативности, от всякой канонической “правильности” - к разным грамматическим, морфологическим, орфоэпическим нарушениям привычного словоупотребления. Сознательная направленность такого, в том числе интонационно-звукового рода, явственно проступает в стихах и высказываниях многих экспрессионистов, наиболее радикальных в этическом и социальном отрицании. “Вдребезги разбей кристальный фиал” (Э.Толлер*); И.Бехер* в стихотворении “Поэт” ставил задачу “ковать” фразу; К.Пинтус* в предисловии к антологии “Кондор” так характеризовал язык А.Штрамма*: “Из ясных чувств кует он громовые слова, которые секут, подобно граду и вихрю”. Действительно, в стихах А.Штрамма часты атакующие повторы, которые создают впечатление всеохватного брожения и взбудораженности, глаголы в неопределенном наклонении и назывные фразы, которые лишь внешне, чисто декламационно связуются друг с другом обособленным, занимающим отдельную строку союзом “и”. Л.Кашшак* требовал новых, “упрямых, сокрушительных” форм (статья “Плакат и новое искусство”, “Plakát és az új festészet”, 1916), подразумевая ударные повторы, аллитерационные градации, фонетические эффекты, глагольное переозвучивание слов. “Вколоколиваю в пространство свое имя: / а - ха - о...” (сборник “Вместе с тумбой афишной”, “Hirdetö oszloppal”, 1918). “Имя” это, данное отдельной строкой, - собственно, непроизвольно рвущийся из груди клич вольной силы, пароль нового мирочувствования. С этими самоутверждающимися гласными контрастировали фрикативные согласные (“с”, “з”), воплощая ощущение стиснутости, скрежещущей замкнутости (в русском перевыражении: “стозамковые зигзаги закоулков”, из которых поэт уносится “в бесконечность”). Подобная же аранжировка (посредством “т”, “к”, передающих как бы спирающий дыхание напор чувств) - у А.Комьята* (“Крики! Глотки! Вкатываются, вглатываются в мою...” - стихотворение “Вопль!”, “Kiáltás!”). Наконец, в общее поле драматического напряжения включалось наряду с другими языковыми эффектами тоже перенимаемое у футуристов - прямое звукоподражание. Преимущественно на имитации свиста пуль, пулеметной дроби, артиллерийской стрельбы, стонов (“фу-у-иййии... бум... буруру-и... буммм / шиу-цупп, пака-пака-пака-пака-брура-чю-ю-ю...” и т.п.) построено одно из антивоенных стихотворений Кашшака (сборник “Эпос в вагнеровской маске”, “Eposz Wagner maszkjában”, 1915).
   Поэтическую традиционность экспрессионисты не обязательно отбрасывали. Они также видоизменяли ее сообразно своему отнюдь не однозначному мировосприятию. Нередко сохранялась и эвфония, хотя приобретая иное назначение сравнительно с импрессионизмом или сецессией. У экспрессионистов эвфония навевала обычно настроения бесцельности, неудовлетворенности, напоминающие некоторые стихотворения Г.Гофмансталя с их завораживающе монотонными аллитерационными повторами - в унисон тоскливому однообразию окружающей природы. Либо же наряду с какофонической звукописью, призванной передать античеловечный сумбур цивилизации, возникала звукопись более мелодичная, несущая заряд гуманности, в которой, кроме первозданно-“естественной” нечленораздельности, жизнерадостных возгласов-вздохов, появлялась своеобразная гимническая, дифирамбичная интонация; возрождались излюбленные символистами музыкально компонуемые повторы, лирические переносы, рассчитанные не на разорванность, а на исповедальную слитность. Таковы некоторые воспевающие, по словам К.Пинтуса, “красоту земную” стихи Т.Дойблера*; свободно, по его же словам, “будто прямо из сердца”, льющиеся строки “провозвестника доброты и любви к людям” Ф.Верфеля* (например, в стихотворениях “К жаворонку во время войны”, “К читателю”). Экспрессионисты двигались, таким образом, в общем для искусства нового времени ораторско-разговорном, синкопированно-речитативном и лирико-декламационном направлении, обновляя его и расширяя.
   Лит/. Pinthus К. Menschheitsdämmerung. Berlin, 1919; Hamburg, 1961; Jakobson R. Linguistics and poetics// Style in languages. N.Y.; London, 1960; Talasi I. Áttekintés az újabb nemet századfor-duló-kutatásokról// Helikon. 1969, 1. sz.; Szabolcsi M. Jel és kiáltás. Budapest, 1971; Луначарский A. Футуристы // Луначарский А. Собрание сочинений: В 8 т. Т. 5. М., 1965; Пестова Н. Лирика немецкого экспрессионизма: профили чужести. Екатеринбург, 1999.
   О. Россиянов

Энциклопедический словарь экспрессионизма. - М.: ИМЛИ РАН.. . 2008.

Синонимы:

Смотреть что такое "Звукопись" в других словарях:

  • звукопись — звукопись …   Орфографический словарь-справочник

  • Звукопись — см. Фоника. Литературная энциклопедия. В 11 т.; М.: издательство Коммунистической академии, Советская энциклопедия, Художественная литература. Под редакцией В. М. Фриче, А. В. Луначарского. 1929 1939 …   Литературная энциклопедия

  • ЗВУКОПИСЬ — в стихосложении то же, что система звуковых повторов, в особенности подобранных с расчетом на звукоподражание шороху, свисту и т. п. ( ...Чуть слышно, бесшумно шуршат камыши , К. Д. Бальмонт) …   Большой Энциклопедический словарь

  • ЗВУКОПИСЬ — ЗВУКОПИСЬ, звукописи, мн. нет, жен. (лит.). То же, что эвфония во 2 знач. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

  • ЗВУКОПИСЬ — ЗВУКОПИСЬ, и, жен. В художественной речи: звуковые повторы, насыщенность одинаковыми или похожими звуками в целях образного звукоподражания. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

  • звукопись — сущ., кол во синонимов: 2 • звукозапись (5) • повтор (12) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

  • Звукопись —     ЗВУКОПИСЬ по Потебне ономапоэтичность речи. (’ Ονομα имя название). Этим именем обозначается такое свойство, по которому речь своей внешней звуковой стороной, сочетанием гласных и согласных характеризует предмет, независимо от того смысла,… …   Словарь литературных терминов

  • звукопись — система звуковых повторов, ориентированная на условное воспроизведение звуков природы, рефлективных восклицаний людей, звуков, производимых предметами, и т.д. Рубрика: структура стихотворного произведения Целое: звуковая организация стиха Вид:… …   Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

  • звукопись — и; ж. 1. Художественное воплощение в музыке звуков окружающего мира. 2. Совокупность приёмов (аллитерация и т. п.), способствующих усилению звуковой выразительности стиха. * * * звукопись в стихосложении  то же, что система звуковых повторов, в… …   Энциклопедический словарь

  • Звукопись —         использование вторичных (не непосредственно коммуникативных) звуковых признаков речи для выражения различных эмоций, дополнительных смыслов и т.п. О З. имели представление ещё теоретики древнеиндийской поэтики, связывавшие с преобладанием …   Большая советская энциклопедия

Книги

Другие книги по запросу «Звукопись» >>


Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»

We are using cookies for the best presentation of our site. Continuing to use this site, you agree with this.