Сикейрос, Давид Альфаро

(Siqueiros, David Alfaro)

(полное имя Альфаро Сикейрос, Хосе Давид, Alfaro Siqueiros, José David)

(29.12.1896, селение Санта-Росалия-де-Камарго, ныне Камарго, - 06.01. 1974, Куэрнавака, похоронен в Мехико)

   мексиканский живописец-монументалист и общественный деятель. Отец - адвокат, из среды креолов-землевладельцев. Мать принадлежала к семейству выходцев из Галисии (Испания), отличавшемуся художественными наклонностями. В 1908 С. поступил в столичный франко-английский колледж католического ордена маристов. С 1911 продолжил образование в Национальной подготовительной школе (Препаратории) и одновременно начал посещать занятия в Академии художеств Сан Карлос, где стал участником студенческого революционного движения против диктатуры П.Диаса. С 1913 занимался живописью с натуры в пленерной школе “Санта-Анита” (пригород Мехико), продолжая вместе с соучениками революционную деятельность. В 1914-1917 - офицер армии конституционалистов (противников диктатуры генерала П.Диаса). В творческих дискуссиях революционных лет отстаивал активную роль художников в переустройстве общественной жизни. В 1919 уехал в Европу, став помощником военного атташе посольства Мексики в Испании, Италии и Франции. В Париже познакомился с Пикассо, Браком, Сальмоном, Леже, увлекся идеями последнего о связи искусства с индустриальной техникой.

   В 1922 С. вернулся на родину и присоединился к группе живописцев, начинавших расписывать стены Национальной подготовительной школы, стал одним из организаторов и активных членов Синдиката революционных живописцев, скульпторов и граверов (1923) и тогда же вступил в коммунистическую партию. Уже в ранней росписи “Похороны убитого рабочего” (Мехико, Препаратория, 1924) заявила о себе характерная для его искусства склонность к символическим обобщениям в контрастном сочетании с приметами историко-социальной конкретности. В 1924 вошел в редколлегию газеты Синдиката “Мачете” (“El Machete”). В 1925-1930-х многократно бывал за границей, подолгу жил и работал в США. В 1930 в Таско, куда он был выслан по политическим мотивам, познакомился с работавшим там советским кинорежиссером С.Эйзенштейном*. Посещая страны Латинской Америки, пропагандировал опыт мексиканской монументальной живописи. В 1937-1939 сражался в Испании на стороне республиканцев.

   Исходя из специфики агитационных задач, С. вывел росписи на внешние стены зданий, что потребовало новых материалов и инструментов. Для их поиска в Нью-Йорке он создал экспериментальную мастерскую монументальной живописи (1936), в которой рядом с мексиканцами, работал и основоположник абстрактного экспрессионизма Дж.Поллок*, испытывая возможности применения в монументальном искусстве аэрографа, промышленных синтетических красок, различных типов живописной поверхности.

   Монументальные композиции С. построены по принципу активного взаимодействия обобщенных форм и внутренне роднятся с эстетикой экспрессионизма, хотя сам он не причислял себя к этому направлению. Написанные в резких ракурсах человеческие фигуры как бы прорывают плоскость и выходят в третье измерение. Множественность точек схода и разномасштабность составляющих роспись фрагментов, иногда перенесенных на стену с помощью кинопроектора, создает эффект полиэкрана с кадрами кинохроники (“Портрет буржуазии”. Мехико, клуб профсоюза электриков, 1939). Поиски С. в области синтеза зодчества, скульптуры и архитектуры увенчались созданием комплекса “Полифорум культуры Сикейроса” (1965-1971) в столичном Парке-де-ла-Лама. Сооружение из многоярусных конструкций и установленных под углом друг к другу плоскостей создает впечатляющий образ непрестанного движения. Росписи промышленными красками по железобетонным плитам в высшей степени динамичны и построены на акцентированных цветовых контрастах.

   Лейтмотив живописи С. - преобразование мира на основах социальной справедливости, совершающееся в ходе классовой борьбы. Характерно однако, что художник не создал ни одного живописного триумфа победившей революции. Сверхнапряженная форма его работ выражает, скорее, крайнюю напряженность сил, необходимых для преодоления долгого тернистого пути.

   С. отрицал станковую живопись как предназначенную для немногочисленной в тогдашней Мексике буржуазной аудитории, но время от времени обращался к ней. В огрубленных чертах лиц и приземистой стати персонажей его станковых картин 1920-1930-х проступает нечто от массивности и лаконичности индейской скульптуры (“Крестьянская мать”, 1929; “Пролетарская мать”, 1929-1930). Станковые этюды 1960-1964, написанные в заключении, предвосхищают агрессивную стилистику его поздних настенных росписей.

   После смерти Х.К.Ороско* (1949) и Д.Риверы (1957) активистскую платформу С. разделяли представители более молодого поколения монументалистов - А.Гарсиа Бустос, Г.Чавес Вега, А.Белкин и др. Творческий опыт С. способствовал широкому распространению и длительному существованию в странах Латинской Америки тенденций, созвучных активистскому крылу европейского экспрессионизма конца 1910-х-начала 1920-х

   Произвг. Станковая живопись: “Рыдание” (холст, пироксилин, Музей современного искусства, Нью-Йорк, 1939). Монументальная живопись: “Похороны убитого рабочего” (Фреска, Мехико, Национальная Препаратория, 1923); “Смерть захватчику” (Индустриальные краски по синтетическому покрытию, Чили, г. Чильян, библиотека Школы имени Мексики, 1941-1942); “Человек-хозяин, а не раб техники” (Индустриальные краски по алюминию, Мехико, Политехнический Институт, 1952); “Марш человечества на Земле и в космосе” (Индустриальные краски по асб-цементу; Мехико, Полифорум культуры Сикейроса, 1965-1971).

   Соч.\ Me llamaban el Coronelazo. Memorias de David Alfaro Siqueiros. México, 1977; Меня называли Лихим Полковником. Воспоминания. M., 1986.

   Лит.: Tibol R. David Alfaro Siqueiros. México, 1969; Каретникова И.A. Давид Альфаро Сикейрос. M., 1962; 1966; Жадова Л.А. Монументальная живопись Мексики. М., 1965.

   Е. Козлова